HISTOIRE DES GRECQUES AU MAROC par Tarzan

voici la liste des grecques de el jadida.protopapas nicolas producteur de tomate a sidi moussa.papapetros.meme travail.haldezos jean.metaxas hotel de la plage .la ville de safi levakis nicolas entrepreneur batiment.

Merci mon cher Tarzan la liste est si complete, tu est une enciclopedie, l'histoire du Maroc tu l'as connais sur le bout des doigts.
Soly avait une amie Annie Kiriakou, ils etaient nos voisin au quartier Lafonciere, je me demande ce qu'ils sont devenus car la maman etait juive et le mari Grec.





notre immeuble celui de droite 47 rue Pierre Parent, l'immeuble des Kiriakou etait a la rue Dupleix face a la rue des Tours face a l'ecole Augustin Sourzac.



Annie Kiriakou l'amie a Soly, Annie si tu nous lis on ne t'a jamais oublie.
bisous Michelle Anidjar petite soeur a Soly

Merci Tarzan, quelle rubrique interressante, je ne savais pas que le nombre de grecs au Maroc etait si importante, comment sont-ils arrives au Maroc et pourquoi? et quand?
merci beaucoup je vais lire tous les noms.
continuez a entretenir cette rubrique qui m'est totalement nouvelle ,car je savais qu'on avait des grecs mais pas par millier.

Le Maroc est le pays où les grecs anciens situaient le mythique jardin des Hespérides.

Dans la mythologie grecque, les Hespérides (en grec ancien σπερίδες / Hesperídes) sont les nymphes du Couchant, filles d'Atlas et d'Hespéris (ou de Nyx (la Nuit), ou de Phorcys et Céto selon les versions).
On en compte traditionnellement trois (les noms varient, mais ceux qui reviennent le plus souvent sont Aéglé Érythie et Hespérie). Elles résident dans un verger fabuleux, le jardin des Hespérides A Larache situé à la limite occidentale du monde.

Héra leur avait donné pour tâche de veiller sur les Pommes d'or du jardin des Hespérides qu'elle leur avait confiées, et leur avait pour cela adjoint l'aide du dragon Ladon.
Eglé est une des Espérides selon certaines traditions elle est la mère des charites qu'elle aurait eu avec Hélios.

MERCI A MICHELE (PICHOURINE),

DE SES MERVEILLEUSES PHRASES RECONFORTANTES ET AMICALES.

MERCI A SOLY ANIDJAR,D'AVOIR PU TRANSFERER CE SUJET DANS SON FORUM,POUR L'ENRICHISSEMENT DE NOTRE SAVOIR SUR CE MAROC INFINI.

J'EN DONNE L'ENTIERE PERMISSION DE L'AUTORISER CETTE EDITION,QUI INTERESSERAIENT SES MEMBRES A LA LECTURE DE SON CONTENANT.

JE ME DOUTE BIEN QU'IL Y A DES MANQUANTS SUR CETTE LISTE,MAIS CE N'EST PAR OUBLIE,MAIS PAR MANQUE D'INFORMATION.

ETANT BASE SUR ANNUAIRE DE TELEPHONES,LES MANQUANTS N'Y FIGURANTS PAS,IL ETAIT NORMAL DE CE LAPSUS.

JE NE VOIS AUCUN INCONVENIANT,D'AVOIR LU CE SUJET DANS CE FORUM,ETANT DONNE QU'IL EN RESTE DE MA PROPRIETE PERSONELLE AVEC ACCORD FAVORABLE DE MA PART POUR CE TRANSFERT.

JE REMERCIE ENCORE SOLY,DE SON MERVEILLEUX TRAVAIL DE PRESENTATION.


TARZAN

Bonjour Maroc-Amitie bonjour Tarzan, merci pour ce petit article pour plus de details:

Ambassade du Maroc Athènes
AMBASSADEUR : M. MOHAMED LOTFI AOUAD

Adresse :
CHANCELLERIE : 05 RUE MARATHONODROMON CP 15452 ATHENES

Tél : 00 30 210 64 44 209 / 210
Fax : 00 30 210 674 94 80
Email : sifamath@otenet.gr


Grèce (Ambassade), Maroc
Route des Zaers, Km 5, Villa Chems, Souissi, Rabat
Tel: 00 212 37 63 89 64
Fax: 00 212 37 63 89 90
Email: ambagrec@iam.net.ma


gregorios

Nous, les Grecs, nous aimons beaucoup la bonne cuisine, la musique, la danse, la mer, et la belle vie.
La culture grecque s'étend dans la partie méridionale de Balkans, dans les îles Ioniennes et Egéennes ainsi que le long de côtes méditerranéennes de l’Asie Mineure ( Xe, IXe. av. J.C.)

Puis, elle s’est élargie à l'ensemble du bassin méditerranéen atteignant les rives de la Mer Noire (à partir du VIIIe. av. J.C.) et créa un art autonome.

L’architecture se soustrait à l’influence des civilisations antérieures de l’Orient méditerranéen pour développer progressivement des techniques et une tradition urbanistique nouvelles.

Le temple,demeure religieuse centrale, constitue le monument principal. Il se définit comme un édifice normalisé à travers un portique se prolongeant sur les quatre côtés. Le vestibule, le sanctuaire et le couloir postérieur forment la partie essentielle.

partir du VIIIe. av. J.C. apparaissent les citadelles construites non plus en matériaux pauvres mais en pierre qui sera de plus en plus employée, permettant ainsi un rapide progrès de l’architecture monumentale.



Le théàtre d'Epidaure
(2e moitie du IVe s. av. J.-C.)

Ainsi, naîtra l’art dorique dont les édifices les plus représentatifs sont l’Hératon d’Olympie et le temple d’Apollon à Thermos. (fin du VIIe.s. av. J.C.), puis l’art ionique à la décoration foisonnante mais éphémère et interrompue par l’expansion perse vers les rives de la Mer Egée. L’inspiration asiatique ou égyptienne marquera la construction de temples sanctuaires qui foisonnent en Italie méridionale et en Sicile.

Rattachés à des enceintes sacrées, le théâtre et le stade côtoient le temple et expriment le concept typiquement hellénique de la connexion entre éducation intellectuelle et éducation physique.

http://www.memoarts.ma/documentation/art4.asp

la fin du VIe. av. J.C. des constructions sont réalisées en Grèce continentale, témoignage éloquent d’une extraordinaire génération d’artistes : le temple d’Athena Aphaïa à Egine (V.500.av.J.C.) ; le temple de Zeus à Olympie, l’Erecthéïon sur l’Acropole d’Athènes ; le Parthénon, temple périptère en marbre du Pentélique, représentant la perfection et l’équilibre de l’ordre dorique et ou convergent, grâce à une étroite collaboration, la volonté de grandeur de Périclès et la synthèse idéaliste de Phidias, artiste aux multiples facettes, - peinture, sculpture- qui laissa une empreinte profonde sur la civilisation artistique de son temps.

Au cours du IVe.s, le style dorique représentatif des idéaux classiques entame sa décadence, qui s’accentuera au cours de l’époque hellénistique. En revanche, l’ordre ionique et l’ordre corinthien laissent présager de leur essor futur.

Sculpture : certaines statuettes schématiques du IXe. av. J.C. en terre cuite, en pierre, en bronze, en plomb fondu témoignent d’un intérêt particulier pour la représentation humaine. A partir du milieu du VIIe. av. J.C. la représentation de l’homme semble constituer le problème majeur du domaine intuitif et figuratif de la statuaire grecque. Puis vers 670 – 610 av. J.C., on note la floraison du style dédalique inspiré de l’artiste mythique de Crète Dédale comme on témoigne la Koré (figure féminine vêtue) dite Dame d’Auxerre (Louvre) ou le Komos (figure masculine nue) qui créent des images au modèle harmonieux.

C’est également la période où une importante production d’œuvres en bronze côtoie la sculpture en pierre ou en marbre rehaussé de notations polychromes.

Vers la seconde moitié du Ve.av. J.C. les réalisations de Phidias, Polyclète expriment un équilibre suprême fondé sur l’harmonie des corps et la sérénité de l’expression. Les œuvres de Scopas et de Praxitèle illustrent le IVe.av. J.C. et présentent les expressions d’un second classicisme et seront très appréciées à l’époque romaine.

Peinture : Nous pouvons suivre avec précision les différentes phases de la peinture vasculaire grâce à la création abondante par les Grecs de vases peints à décor figuré qui constituent, grâce à leur iconographie, une source de renseignements intarissable.

L’évolution chronologique des différents ateliers de fabrication de céramique grecque permet de découvrir au IXe av. J.C. une structure rigoureuse du vase au décor abstrait n’utilisant que des motifs géométriques refusant toute inspiration de la nature. Puis au début du VIIIe à Athènes, l’élément humain apparaît.

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Peu à peu, l’élément humain devient dominant à côté des thèmes animaliers et des motifs végétaux qui trahissent une influence orientale déterminante. Cet aspect décoratif poussé à l’extrême est issu principalement des ateliers de Corinthe et de Rhodes où naît la céramique protocorinthienne caractérisée par une abondante production d’alabastres et d’aryballes (petits vases à onguents).




Cratère antique à figure rouges
(v. 510 av. J.-C.)

Puis, pendant tout le VIIe. av. J.C., les céramiques sont décorées de représentations mythologiques complexes (divinités et héros). La technique est celle des figures noires agrémentées d’incisions et de rehauts de couleur (célèbre vase François signé par Ergotimos et Clitias (première moitié du VIe).

Vers 530 av. J.C. apparaissent les premiers vases à figures rouges se détachant dans la couleur naturelle de l’argile. Athènes a surpassé le monde grec dans l’art de la fabrication et la décoration des vases. Mais dès le début du IVe, le dessin dans la céramique se banalise et devient de moins en moins soigné et peu à peu la production attique disparaît presque totalement tandis que de nouveaux centres se développent en Italie méridionale.

L’Art Romain prit son essor au IIe. s. av. J.C. Il est lié au milieu politique culturel, religieux et social de Rome. Il connut d’importants apports de l’art étrusque déjà fortement hellénisé. Vers la fin du IIe. s. av. J.C., après la prise de Syracuse, les œuvres d’art hellénistiques affluèrent à Rome en grand nombre. Cependant, les arts manuels étaient considérés indignes d’un citoyen romain.

Par contre, l’architecture, du fait de son utilité publique, bénéficia d’une plus haute considération et d’un développement exceptionnel.

En s’appuyant sur les connaissances reçues des Grecs, ils utilisèrent une technique entièrement nouvelle et originale, l’opus caemmenticium (conglomérat de mortier et de pierraille) dont la solidité et la malléabilité permet le développement de formes architecturales fondées sur des lignes et des surfaces courbes amenées à un degré de perfection inconnu auparavant.

Apparaissent alors les réalisations romaines les plus originales : l’aqueduc et le pont. L’arc, monument autonome à fonction commémorative et pouvant faire office de porte de ville connaîtra un grand succès dans l’architecture romaine et atteindra son apogée avec les arcs de triomphe de l’époque impériale, les théâtres (le premier théâtre en dur fut crée par Pompée en 55) le forum, les premières basiliques avec portiques et arcades. Une grande activité constructrice s’intensifie au IIe. s. av. J.C. entraînant un vaste renouveau de l’urbanisme. César fut le premier à tenter de donner une distribution rationnelle des centres économiques et religieux.

Dans le domaine de la construction privée, grâce à l’exceptionnel progrès technique, on bâtit des maisons d’habitation de quatre à cinq étages. Une série de forums impériaux (le forum d’Auguste, les arcs de Rimini, de Suse et d’Aoste, le grandiose pont du Gard) offrent une subtile harmonie entre un caractère fonctionnel optimal et une esthétique sobre et sont érigés le plus souvent pour célébrer les victoires et l’idéologie impériales (l’arc de Titus, le Colisée, l’amphithéâtre de Flavien).

La sculpture dans l’art romain prit son essor à l’époque de Scylla. Elle se caractérise par un goût prononcé pour la reproduction du portrait honorifique (portraits d’Auguste). Puis, elle se manifesta dans la réalisation des bas reliefs des monuments retraçant les événements de guerre des ou dans les reliefs funéraires.

Le mobilier : souvent fabriqué dans des matériaux périssables, il ne reste que de très rares vestiges du mobilier de l’Antiquité. Les premiers témoignages – coffres à linge, coffrets à bijoux, tables à un seul pied, lits aux supports en forme de taureau, chacal, lion, tabourets de valeur artistique - sont égyptiens.

Le mobilier grec antique est comme la maison, d’une grande simplicité : quelques tabourets à pieds droits ou croisés ; des sièges au dossier incliné sans accoudoirs, de rares tables, des lits posés sur des chevalets. Le coffre sert de contenant et de siège. Les premiers meubles romains dérivent du mobilier de la Grèce antique.

Par la suite, ils se distinguent par un décor luxueux, comprenant des marbres dans les plans d’appui des pattes d’animaux servant de support.

Le bronze est souvent utilisé soit pour la réalisation complète du meuble soit pour les ornements. Outre les sièges à dossier incliné et le tabouret aux pieds en tenaille, l’armoire à deux battants décorés est le meuble le plus courant. Les meubles de l’époque romaine tardive reflètent simplicité et sévérité.
Adresse : 51, rue Abdelkrim DIOURI, Casablanca.
Tel. : 212 22 450785 Fax : 212 22 450786 E-mail : info@memoarts.com


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Juba II, roi, savant et écrivain

L’auteur des "Lybica" renaît de ses cendres

Juba II, né en 50 avant notre ère et mort en 23 de notre ère, était l’Aguellid, roi de la Mauretanie (partie occidentale de la Berbérie). Il avait régné à Iol-Caesarea (Cherchell), capitale de son royaume.

Etre souverain ne lui suffisait pas pour accomplir son itinéraire d’homme passionné par les sciences, les lettres et les arts. Il était au devant de toutes les connaissances de son époque. « Juba II, dit Pline l’Ancien, fut encore plus célèbre par ses doctes travaux que par son règne ».

Il était admirablement respecté et reconnu par le monde hellénistique. C’était un lettré savant, érudit rompu à toutes les innovations. Ce qui poussa les Grecs à ériger sa statue auprès de la bibliothèque du gymnase de Ptolémée à Pausanias, en signe de reconnaissance. Tous les savants de son époque, et même plus tard, s’accordaient à voir en lui une intelligence inégalable. Plutarque le considérait comme « le meilleur historien qu’il y ait eu parmi les rois qu’on le compte parmi les historiens les plus savants des grecs ».

Il consacra sa vie entière à l’étude des lettres. Son long séjour en Italie, pendant son exil, lui permit de fréquenter les plus célèbres des bibliothèques. Il cultivait à l’occasion l’art de la poésie. Un jour, il adressa des vers à l’acteur Leonteus qui avait mal interprété son rôle dans la tragédie « Hypsipyle », parce qu’il avait trop bien dîné.

Il meubla sa mémoire prodigieuse de connaissances très étendues en géographie, en histoire générale et naturelle, en arts, en poésie, en grammaire et en philologie latine et grecque. Pour enrichir sa belle bibliothèque dont certains ouvrages puniques furent hérités de son grand-père Hiempsal, il acheta de vieux manuscrits grecs, latins, et puniques. Il utilisa de nombreux copistes et s’entoura de collaborateurs avertis pour puiser les sciences dans de vieux documents en voie de disparition. Ainsi, il possédait la copie du texte original du « Périple d’Hannon ».

Il recueillit les bibliothèques de Carthage que le sénat romain avait jadis abandonnées aux princes de sa famille. A tout ce qu’il extrayait des manuscrits, il tentait d’apporter des renseignements concrets. Ayant consulté des livres puniques sur la source du Nil, il y organisa des expéditions. Avant lui, les thèses soutenues par les historiens, les géographes, les voyageurs affirmaient que la source du grand fleuve « Le Nil » se trouvait dans les montagnes du sud marocain. Pour vérifier ces théories, selon Promathos de Sanos, le savant roi Juba II délégua des scientifiques sur le terrain. Pline l’Ancien ajouta que « d’après l’enquête qu’a pu faire Juba, le Nil prend sa source dans une montagne de la Mauritanie inférieure, c’est-à-dire du Maroc, non loin de l’océan ».

Juba II envoya également des marins-chercheurs sur les îles Canaries dites « Iles des Bienheureux » ou « Iles Fortunées », pour avoir de plus amples informations sur la vie de la faune et de la flore, bien que ces îles aient été déjà visitées par les Phéniciens. L’expédition partit des îles Purpuraires, l’actuel Mogador ( Maroc). « Les îles fortunées, écrit Pline d’après Juba, sont situées au midi un peu vers l’Ouest des Purpurariae ! ».

Juba II avait une puissance de travail et une fécondité intellectuelle illimitée. Il égala sans l’ombre d’un doute, à son époque, par ses vastes connaissances, les hommes de lettres et les érudits du monde grec et latin tels : l’historien Tite-Live, Alexandre de Milet, dit le polyhistor " celui qui sait beaucoup ", le compilateur Diodore de Sicile, Didyme d’Alexandrie, surnommé Chalken-téros " l’homme à l’estomac d’airain" et auteur de plus de 3.500 traités, le romain Varron, à l’érudition formidable.

On ne connaît malheureusement que neuf titres de ses ouvrages, d’après Fulgence. Il en aurait publié beaucoup plus, d’après Suidas. La langue grecque était sa langue de prédilection, ce fut dans cette langue qu’il écrivit la plupart de ses ouvrages. Plutarque rangea ce roi érudit parmi les écrivains grecs. Ses ouvrages ne sont connus qu’à travers des textes et fragments très courts, rapportés par Pline l’Ancien, Plutarque et Athénée, à l’exemple de : Description des oiseaux de Diomède. Hôtes d’une île du littoral Apulien. Eloge de la cuisine, extraite d’une comédie d’un Athénion " les Samothraces ". Le traité " Libyca " écrit en l’an 6 de notre ère.

Selon les historiens, les " Libyca " se composaient d’ au moins trois livres qui contenaient, semble-t-il, des matières fort diverses : Géographie, histoire naturelle, mythologie etc... C’est probablement dans ce traité qu’il avait inséré les enquêtes sur le Nil et les îles Canaries, qu’il avait étudié des animaux d’Afrique, la botanique, par exemple : le citron, qu’Héraclés avait fait connaître aux grecs, car les fameuses pommes d’or cueillies du jardin des Hespérides, en Libye, n’étaient autres à vrai dire que des fruits du citronnier. Juba II relatait non seulement le départ du héros, chargé de ces fruits, mais aussi sa venue avec des guerriers grecs qui avaient pris position en territoire Mauritanien.

Etienne de Byzance, lexicographe, nous révèle un autre ouvrage de Juba II. Il s’agit de deux titres : " Histoire romaine " et " Archéologie romaine ". Dans le premier livre, il décrivit la population primitive de l’Italie avec ses souverains : Latinus, Lavinium, Enée, Ostie. Dans le second, il présenta la cité Numance, les guerres d’Espagne du deuxième siècle avant notre ère, l’enlèvement des Sabines, la condamnation de Tarpéius par Romulus, épisode de la campagne de Scylla en Grèce en l’an 68 avant notre ère.

Le traité baptisé " Similitudes " était très vaste : il réunissait quinze livres au moins. Il mettait en relief des usages romains dans la vie publique et privée, en démontrant quelques origines helléniques. Il consacra également un ouvrage, " Babyloniaca ", au peuple assyrien, les " Arabica ", relatif aux Indes, Golfe persique, Mer rouge, Ethiopie, Egypte etc... Dans un de ses livres, il rapporta que son médecin personnel Euphorbe avait trouvé dans la montagne de l’Atlas au Maroc une plante pourvue de vertus admirables. Le suc qu’elle contenait éclaircissait la vue, rendait inoffensif le venin des serpents et d’autres poisons. Pour cet exploit, il donna le nom d’Euphorbe à cette plante, qui le garda jusqu’à nos jours.

Il avait écrit moult traités touchant à toutes les sciences, les lettres et les arts :
Sur la peinture, les peintres, comprenant 8 livres.
Sur l’histoire du théâtre avec 17 livres, se rapportant aux instruments de musique de divers pays, danses grecques, les acteurs etc...
Un traité sur la corruption du langage, en deux livres.

En somme, Juba II, roi de Massylia, plus tard dénommée Mauritanie Césarienne, était une sommité incontournable du début du Ier siècle de notre ère, en Afrique, dans la sphère méditerranéenne et orientale. Il n’y a point de doute qu’une pléthore de savants et d’hommes de lettres s’était inspirée de ses travaux. Les premiers à en avoir pris connaissance furent : Plutarque, Tite-Live, Pline, Asinius Pollion, Appien. Le médecin Galien s’inspira du traité sur l’Euphorbe, au IIe siècle de notre ère.

Les philologues de la fin du IIe et du début du IIIe siècle de notre ère, tels que : Pollux, Harpocration, Athénée, firent référence à ses travaux en philologie. Le zoologiste Elien, à l’époque de Septime Sévère, cita Juba II dans ses écrits. Bien d’autres se référèrent à ses traités : Alexandre de Myndos, Philostrate, tous deux zoologistes, et Tatien au deuxième siècle, Clément d’Alexandrie historien de la fin du IIe siècle. Lier la gestion des affaires d’Etat à la passion d’innover, de s’instruire et de servir son peuple est un idéal réservé, hélas, à très peu d’individus.

Nacer Boudjou Journaliste/Prof des beaux-arts


http://www.afrique-du-nord.com/article.php3?id_article=179

BONSOIR FLEUR D'ORANGER,SOLY ET TOUS LES MEMBRES DE MAROC-AMITIES.


FLEUR D'ORANGER,

LES GRECS SONT VENUS AU MAROC AU DEBUT DU SIECLE DERNIER,A CAUSE DE LA GUERRE TURQUE.

LA PLUPART DES GRECS SONT REPARTIS EN GRECE OU EN FRANCE,SUITE A L'INDEPENDENCE DU MAROC EN 1956,D'AUTRES SONT ENCORE PRESENTS A LEUR OCCUPATION COMMERCIALE DISPERSES DANS LE MAROC ET AUSSI A CASABLANCA.

TARZAN